牟春光

年前，买了今年第一期《芭莎艺术》，封面人物是杰夫·昆斯，杂志对他进行了专访。

“当你真正专注于某些事物，你就能够跳出时间。你可以向伟大的未来推进，也可以追溯伟大的过去。这些都来源于专注和对自己兴趣的追随。这个时候你连接上了真实的语言，连接上了生活的原型，连接上了深刻的物种叙述。”

“一切基于叙事，但唯一真正可信的是物种叙事。看我们的基因，看我们的DNA，这是真正的人类历史，是我们能真正相信的人类历史的叙述，因为它精确，它就是所发生的一切。”

“我意识到艺术跟所有学科紧密联系，我被卷入包括物理学、美学、心理学、哲学、神学等等的对话中，我可以对这些东西对话，看到它们如此丰富辽阔，对我自身的可能性有意义。我感觉被赋予了力量。我尝试去做那些让观者感觉到被赋予力量的作品。艺术不仅仅只是客观对象，艺术与观者的内心相关。艺术是超凡的意识，让人们去接触他们本身拥有的可能性。”

一直厌恶两种人物造型：1、吹牛逼；2、装道德范儿。两种炮司中的哪一种都讨厌，两种合一块就更讨厌。两个感慨：1、生为中国人，已经是原罪，装神马道德范儿？2、互联网时代，即使在中国，吹牛逼，总归也要上税滴。

昨晚，YANGGUANG卫视华语独立纪录片展播，看一部关于“经租房”的片子。无视私有财产，反复清算私有财产，是真正的恐怖主义。

在南满州，酒店房间能收YANGGUANG卫视，刚看了AI导演的关于YANGJIA的纪录片，这个国度没有真相，只有“怒放的生命”。今天是除夕，也是俺生日。是为记。

读张靓蓓《凝望时代》，又看了一遍《悲情城市》。第几十遍看这部片，记不得了。拍摄历史电影，这部片提供了非常好的制作经验。以前在哪里看过，当时侯孝贤拍这个片，曾受法斯宾德《柏林，亚历山大广场》制作经验的影响。因为当时，柏林亚历山大广场已经没有了，法斯宾德在慕尼黑制片厂搭景拍。搭街景，当时有个经验，通过局部景观呈现历史。同样的原则，侯孝贤不搭景，而是四处找景。侯孝贤提到过这个，这本书里却找不到。

看了侯孝贤监制的《金城小子》，非常喜欢。拍出了辽宁的感觉。南满，曾经的工业最发达地区，重新衰落成农业地区。这个区域在二十世纪，四十年代发达，九十年代衰落，过程都是史诗性的。